Rahvakunstimeistrite koondis “Uku” Eesti kangakudumistraditsiooni mõjutajana

Artikli avamiseks täies mahus vajuta paremas veerus asuvale nupule PDF.

Abstract

Craft Cooperative UKU: its Impact on Weaving Tradition in Estonia

Объединение мастеров народных художественных промыслов «Уку» и ее роль в традиции эстонского ткачества

In this article I observe the impact the Craft Cooperative UKU had on weaving tradition in Estonia during the Soviet period. UKU was a state enterprise established in 1966, it employed handicraftsmen from all fields of artisan work and from all corners of Estonia.
First, I go through various reasons for establishing UKU, its mission and organisation. Then I focus on aspects of its impact on the field of weaving: how weavers were trained, the scale of creative freedom, the role of Cooperative’s Creative Council, and necessary adjustments to the market situation and overall deficit. My research is based on the documents concerning UKU’s main production and articles published by media between 1966 and 1992. Four former UKU weavers and one office clerk shared their memoires in interviews.
Establishing a state craft cooperative proved to be yet another opportunity to improve weaving skills in Estonia. Decorative weaving had been excluded from curricula of vocational schools after the World War II, industrial weaving was promoted instead. Traditional techniques were maintained to some extent by people who practiced weaving for their personal use. Establishing UKU provided women who had graduated from the vocational schools in the former Republic of Estonia an opportunity to put their handicraft knowledge and skills into use once again and make it a job. The lack of vocational training was compensated by the training inside UKU, hence the continuity of the field was guaranteed. Inspired by folk art the artists of UKU created the souvenirs which were meant to please contemporary customers.
Weavers’ role in the work process was most of the times to weave a fabric according to technical description; but when a good idea accompanied by excellent accomplishment popped out the Creative Council gave its approval to start manufacturing samples presented by some of the weavers. At the beginning of the 1990s UKU ended its existence step by step due to the newly established social and economic situation.
During more than twenty years’ period some recognisably “UKU-like” textile products have made their way into the history of weaving in Estonia.

 Резюме Вейника Вястрик
В статье рассматриваю роль Объединения мастеров народных художественных промыслов «Уку» и его роль в традиции эстонского ткачества в советское время. Объединение было создано в 1966 году как государственное предприятие и обеспечивало работой мастеров разных промыслов по всей Эстонии.
В начале статьи делаю обзор причин создания объединения, его целей и системы организации труда, затем сосредоточиваюсь на аспектах, влиявших на ткачество: как происходило обучение, насколько велико было свободное творчество, какую роль играл художественный совет, и как считались с требованиями рынка и с дефицитом материалов.
Исследование основывается на документах, освещающих основную деятельность объединения, а также на статьях периодической печати 1966–1992 годов. Собственными воспоминаниями поделились в интервью четыре бывших ткачихи и одна служащая «Уку».
Создание государственного предприятия дало новый импульс для развития ткацкого ремесла в Эстонии. Начиная с послевоенных лет, в связи с ростом значения промышленного ткачества, обучение декоративному ткачеству было исключено из учебных программ профтехучилищ. Традиционные технологии и способы тканья сохранялись в некоторой степени в изготовлении текстиля в домашних условиях. С основанием «Уку» открылась новая возможность к надомной работе для женщин, получивших образование и навыки ручного ремесла в женских профессиональных училищах эстонского времени. Отсутствие у начинающих мастеров профессионального образования компенсировалось обучением подрастающего поколения внутри объединения, чем восстанавливалась и преемственность отрасли. Получая инспирацию с народного искусства, художники предприятия создавали т.н. «сувениры», отвечающие требованиям тогдашних покупателей. Роль ткачихи в трудовом процессе состояла в основном в изготовлении предметов по заранее данным техническим описаниям, однако при качественной работе художественный комитет давал разрешение и на производство образцов, созданных самими ткачихами. Деятельность «Уку» прекратилась в начале 1990-х годов постепенно вследствие общественных и экономических изменений. В течение более чем двух десятков лет были созданы предметы текстиля, ушедшие в историю эстонского ткачества как образцы своего времени и узнаваемые как продукция «Уку».